INÊS BOGÉA
CRÍTICA DA FOLHA

Desde 1996, a nova dança vem marcando sistematicamente presença em Brasília. A partir de amanhã, cerca de 30 coreógrafos de vários países e um público estimado de 15 mil pessoas participarão durante duas semanas do 9º Festival Internacional da Novadança, coordenado e idealizado por Giovane Aguiar.
Em entrevista por telefone à Folha, Aguiar, 34, explica que a "nova dança é um conjunto de técnicas, que utilizam não só as informações de dança contemporânea do Ocidente mas também teorias e práticas corporais do Oriente, com uma fusão ou utilização dessas linguagens". Traz, também, novidade "nas relações entre bailarino, coreógrafo e público: a começar pelo "intérprete-criador", que é, em alguma medida, co-autor da peça".
Segundo Aguiar, um dos focos do festival é "descobrir e fazer essa nova dança aqui no Brasil". Alguns criadores vêm pela primeira vez ao Brasil, como Hisako Horikawa (Japão) e Malgorzata Haduch (Holanda). Vêm também alguns mais conhecidos por aqui, como Jérôme Bel (França). Entre os brasileiros, jovens criadores como Peter Lavratti e Wesley D'Alessandro; e outros grupos com mais estrada, como BaSirah e Balangandança.
E a América Latina? "No Festival deste ano, temos duas linhas de trabalho: uma mais conceitual, que envolve trabalhos com texto, e outra mais emocional, como a de Horikawa, com o butô contemporâneo. Nesse perfil, não encontramos nenhum trabalho da América Latina, exceto aqui mesmo no Brasil."
Haverá ainda uma programação voltada para as crianças, com espetáculos, exposições e visitas ao teatro ("para experimentar um pouco do que é esse universo") e uma mostra de filmes. Desde a sua criação o Festival investe nas linguagens de vídeo-dança; concederá agora um prêmio, para incentivar a produção na área.
Como afirma o coordenador, há vantagens em fazer o festival em Brasília: "Por não estar num centro tão grande como Rio e São Paulo, a cidade oferece a oportunidade de fazer um evento sem que ele se pulverize. Consegue-se realmente reunir as pessoas em torno de uma linha de pensamento". Por outro lado, obter patrocínio é uma batalha. A dança em Brasília "tem boas representações", diz Aguiar. Mas os grupos têm vida dura e, talvez por isso, "ainda seguem um pouco a linha de companhia, que determina o tipo possível de trabalho".