INÁCIO ARAUJO
CRÍTICO DA FOLHA

Há quem ache que "film noir" é um filme em que não se enxerga direito as coisas. É possível que Sam Mendes esteja nessa categoria. Seu "Estrada para Perdição", em todo caso, está.
Os noturnos são, mais que noturnos, um pretume, na história do gângster Tom Hanks, cujo filho, curioso a respeito da atividade profissional do pai, o segue certa noite e descobre que ele é um assassino profissional.
Sim, assassino a mando de Paul Newman, que não gosta nada da intrusão do menino na história e decide liquidar toda a família Sullivan (este o sobrenome de Hanks no filme).
A partir daí temos, em linhas gerais, a história de um pai que tenta proteger seu filho. Ou seja, o tipo de história comovente. Quem lembra de "Ladrões de Bicicletas", de Vittorio de Sica, sabe que boa parte do encanto do filme estava na relação entre pai e filho. Havia aquele pai atordoado, correndo Roma atrás de uma bicicleta roubada. Ele ia de mãos dadas com o filho, e um elo impossível de romper se estabelecia entre eles, envolvendo proteção e confiança.
São histórias bem diferentes, mas em ambas a figura paterna e seu papel são relevantes. Em "Estrada para Perdição", há Paul Newman, pai adotivo e perverso de Tom Hanks, e há Hanks que procura proteger o filho e, dessa forma, reabilitar-se.
Tudo seria bem melhor se, nos noturnos, o filme se deixasse ver direito. Mas esse é o partido de Sam Mendes, que já ficara bem claro em "Beleza Americana". Trata-se de um artista, de um homem destinado a criar coisas sublimes etc. e tal.
O cinema é uma arte mais modesta, arte da evidência e da superfície. Contenta-se em tornar visível o mundo, ou seja, em organizar o visível. Talvez não seja uma arte para artistas.