DE SÃO PAULO

Marina Abramovic já deixou estipulado que, quando morrer, deverá ser velada em Nova York, numa cerimônia com três caixões -um com seu corpo e dois com imitações dele-, a serem enviados à América, à Europa e à Ásia e enterrados diretamente na terra.
As instruções são o prefácio da biografia "When Marina Abramovic Dies" (quando Marina Abramovic morrer; The Mitt Press, 328 págs., US$ 18,45 na Amazon), lançada nos EUA.
Escrita por James Westcott, um ex-assistente da artista, o livro conta, sem ser chapa-branca, a história da mais influente artista da performance, que misturou como poucos arte e vida.
Por isso, a publicação dá grande destaque à relação dela com Ulay, como é conhecido o alemão Frank Uwe Laysiepen, com quem viveu entre 1976 e 1988, numa relação simbiótica que o livro narra em detalhes.
"Ainda não o li, porque é tudo muito recente, mas parece que fala mais do Ulay do que de mim, pelo número de páginas dedicado a cada um", brinca Abramovic. Não é bem verdade, mas Ulay e sua ausência são temas não só constantes no livro como em suas falas.
Segundo o livro, depois de separada, ela aumentou os seios no Brasil, com o cirurgião plástico Luiz Paulo de Azevedo Barbosa. No hotel Fasano, ela assume que o fez para ajudar a superar a separação: "Já tinha 40 anos, ele me deixou para ficar com outra, muito mais jovem, e ainda a engravidou. Precisava fazer algo", afirmou, enquanto se maquiava para as fotos.
Essa aparente vaidade não diminui a radicalidade das performances realizadas pela artista nos últimos 39 anos -sua primeira ação ocorreu em outubro de 1971.
E, ao narrar a história da artista, desde a infância na antiga Iugoslávia, pontuada por conturbada relação com a mãe, o livro torna claras as principais questões que Abramovic trabalha. Pois, como ela definiu num manifesto recente: "Os artistas devem procurar a inspiração em seu âmago; quanto mais se aprofundarem em seu âmago, mais universais serão". (FC)


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