ERIKA PALOMINO
Colunista da Folha


Para quem não dispõe da energia de ficar no aperto do gargarejo num show ao vivo, faltou uma grande explosão de som à apresentação do Prodigy.
"Smack My Bitch Up" já deu a pista: a vontade era aumentar o volume. Um telão que mostrava tão pouco quanto é possível ver à distância do palco nos privava também de metade da graça do grupo: as caretas e contorcionismos do garoto-propaganda Keith Flint e da moral de Maxim Reality.
Foi quando veio a maior surpresa da noite. Por trás das nuvens de fumaça e das estrobos histéricas surgia uma silhueta magricela, esquisita e desconjuntada.
Era o dançarino Leeroy Thornhill, que está ali simplesmente para dançar. E ele encheu o show, já que Keith Flint parecia ter ido comprar cigarros entre um vocal e outro.
Movendo os longos braços que pareciam desconectados das pernas, Thornhill mexia-se no centro do palco com naturalidade e espontaneidade. Com alegria também. Claro: faz isso desde o final dos anos 80.

Fundamento das raves
Essa dancinha, à primeira vista tão descompromissada, traz todo o fundamento do cenário raver inglês, de onde o Prodigy emergiu e elegeu seus hinos. Os passos libertam o corpo sob os efeitos lisérgicos da música, liberando o bailarino de coreografias sociais preestabelecidas. Como o lendário Bez, da banda de Manchester Happy Mondays, Thornhill tem função hedonista e (a)política.
Prova de que é uma experiência corporificada a cultura das pistas, ninguém aqui sabe dançar assim. Aliás, nem nunca vimos ninguém aqui dançar assim.
Roupas largas, confortáveis e desencanadas embalam Leeroy, que vai indo assim meio fora do ritmo acelerado do Prodigy. Cheio de frescor e de energia jovem, Leeroy deixou uma boa imagem no imaginário do público do show.


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