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O americano William Forsythe, que virá ao Brasil em junho

Folha - Acabando a companhia, o que acontecerá com seus balés?
William Forsythe - Infelizmente nem todas as coreografias feitas para o Frankfurt Ballett podem ser dançadas por outros grupos, porque são de montagem complicada. Mas acredito que algumas peças possam ser absorvidas por grandes companhias.

Folha - Você tem alguma preocupação com a memória da dança?
Forsythe - Praticamente não há registros em vídeo dos meus trabalhos. Meu interesse em fazer parte da história da dança estaria ligado a um conceito mais radical -como o de história para Michel Foucault ["inscrições" no corpo individual, aversão às "grandes narrativas" lineares].

Folha - Seu trabalho pode ser relacionado a teorias da arquitetura desconstrutivista?
Forsythe - Trabalhei com [o arquiteto] Daniel Libeskind na França. Meu trabalho está, em alguma medida, relacionado a suas idéias desconstrutivistas. Libeskind foca o momento do desequilíbrio, a instabilidade. Descontinuidades são parte do meu trabalho. Procuro, através da dança, perceber as formas residuais dos deslocamentos e as operações dos movimentos no espaço.

Folha - O quanto a luz toma parte nisso?
Forsythe - Todos os elementos em cena são primordiais para sua composição. A luz teve um papel predominante em meus trabalhos dos primeiros anos da década de 90. Agora trabalho com luzes mais simples. Continuo trabalhando com a luz branca e suas diferentes temperaturas.

Folha - E a relação entre dança e música?
Forsythe - Eu ouço a música. Mas não acredito na relação de submissão da dança à música. Uso recursos de composição na dança que são empregados na música também, como "tema e variações" ou a improvisação, que pode ter papel determinante.

Folha - Como será o laboratório que você dará no Brasil a convite de Richard Cragun (no Rio)?
Forsythe - Não sei. Estarei feliz com o que estiver me esperando. E estou contente de ir ao Brasil.