Filme mostra advogado maduro que se envolve com sirigaita profissional

CÁSSIO STARLING CARLOS
CRÍTICO DA FOLHA

As comédias românticas ambientadas na Riviera francesa constituem um gênero à parte, com produções recorrentes no cinema hollywoodiano desde os anos 30. De olho na eficácia do modelo, os franceses se reapropriaram do seu próprio cenário e das peripécias envolvendo trapaças amorosas em filmes recentes como "Quatro Estrelas" e "Amar... Não Tem Preço". Em "A Garota de Mônaco" os ingredientes são simples e de imediato reconhecimento: Bertrand, um advogado maduro e cartesiano, enquanto atua na defesa em um julgamento de assassinato passional se envolve com Audrey, uma sirigaita profissional, e perde a razão nas curvas de Mônaco.
O filme joga com os ilusionismos a partir da tal garota do título, uma apresentadora de previsão do tempo na TV que dedica sua existência ao poder da imagem: é uma hedonista da cabeça aos pés, cultua Lady Di como divindade e entrou na rota das celebridades ao participar de um reality show. Ou seja, um clichê na forma de gente.
Sem medo de soar moralista, a diretora francesa Anne Fontaine explora o mecanismo de replicação das celebridades instantâneas e seus encantos e expõe, na personagem de Audrey, o triunfo da caricatura, para a qual a comunicação se resume a um desfile de "tipos" e de "atitudes".
Para além da ciranda em que o desejo não passa de força a serviço da manipulação, o que o filme encena é o limite do alcance das imagens. É por meio da aparição na TV que Audrey incendeia os hormônios acomodados de Bertrand, mas, ao tentar transformá-lo em personagem de um reality, descobre que o feitiço pode virar contra a feiticeira.
De modo equivalente, o filme começa como cartão-postal de Mônaco embalado por uma canção americana e se encerra com uma inversão completa daquela primeira impressão.
Entre uma cena e outra, o espectador enxerga que do outro lado do espelho a única coisa que reflete continua a ser a opacidade.