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Montagem se fundamenta em Artaud
especial para a Folha
Na descida aos infernos que
"Cabaret Rimbaud" propõe, a
atriz e diretora Helena Ignez conduz pela mão a filha Djin Sganzerla, atriz com formação no CPT
-Centro de Pesquisas Teatrais,
de Antunes Filho-, e que se parece bastante com a Helena de 30
anos atrás.
Além da "desorientação dos
sentidos" proposta pelo poeta Arthur Rimbaud em "Uma Temporada no Inferno" e "Iluminações", Helena Ignez evoca também o teatro ritual de Artaud.
Nessa "viagem", dez atores,
quatro músicos e três bailarinos
personificam os vários aspectos da
multifacetada personalidade de
Rimbaud: o jovem "de pés no
chão e cabeça roçando as nuvens", o amante de Verlaine, o
servidor de Deus etc.
Segundo Helena, "todos, no
elenco, têm uma qualidade especial, intensa: a beleza e graça de
Sandro Karnas, o canto tuareg da
marroquina Keltun Carrilho, que
passou da diplomacia ao teatro, e
Beto Rochenzel, ator da montagem histórica de "Macunaíma".
Essa "celebração, ou teatro experimental, cujo objetivo é o êxtase, mas que se ancora firmemente
no texto do poeta", como explica
Helena, teve uma primeira versão.
Chamava-se "Tai Show nº 1 -
Todo Mundo Rouba Rimbaud".
Na estréia em Salvador (97), as invocações a Satã provocaram "reações fortíssimas", principalmente
de intelectuais: "O povão não, esse gostou, o negão de polegar para
cima, e o turista italiano também". Em Barcelona, ainda em
97, repetiu-se a acusação de "espetáculo demoníaco".
Inflamada com a proibição do
uso de fogos de artifício, "fundamental na montagem", Helena
explodiu "um discurso anticolonialista, antifascista, inspirado no
assassinato de Lorca: foi uma vingança por ele e por Glauber".
Parte do público se levantou e
arrancou os cartazes da porta do
teatro, que no dia seguinte não
permitiu a encenação. O elenco foi
para as ruas (as Ramblas): "Foi
muito melhor, com o público jovem que é o nosso", lembra a triz.
Em outubro, eles voltam à Espanha, atendendo a convite do Festival de Teatro de Cádiz.
(AM)
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