Crítica / Drama

Graças a atores, 'Sete Dias com Marilyn' é um digno teleteatro

Ao realizar "Sete Dias com Marilyn" com base nos escritos de um jovem inglês sobre um flerte com a estrela americana na década de 1950, o diretor Simon Curtis chegou, por uma estranha alquimia, a um produto que se aproxima mais de uma peça filmada do que de um filme.

O resultado pode não ser grande cinema, mas ao menos é um digno teleteatro, graças sobretudo às atuações dos protagonistas. Nesse sentido, "Sete Dias com Marilyn" se soma a uma linhagem recente de filmes ingleses à qual se filiam "O Discurso do Rei" e "A Dama de Ferro".

Michelle Williams e Kenneth Branagh encarnam Marilyn Monroe e Laurence Olivier, então a maior estrela do cinema americano e o maior ator do teatro britânico, reunidos em Londres para "O Príncipe Encantado" (1957).

A história real é contada pelo ponto de vista do jovem Colin Clark, terceiro assistente de direção que se torna acompanhante, confidente e interesse afetivo de Marilyn. Emocionalmente desamparada, ela se atrasa para as filmagens, esquece as falas e entra em constantes confrontos com Olivier.

Mais do que uma guerra de egos, o longa encena um choque entre estilos de interpretação: de um lado, a interiorização psicológica de Marilyn (espelhada por Williams); do outro, a reverência ao texto de Olivier/Branagh.

Em vez de mimetizar Marilyn, Williams busca sua frágil e tumultuada "verdade interior" -chegando mais perto da atriz do que milhares de dublês. Mas, apesar de tomar partido afetivo da estrela, o filme jamais deixa de soar como teatro britânico: formal, irônico e levemente pomposo.