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Ponto de fuga
O vampiro invisível
Jorge Coli
especial para a Folha
Viver é muito perigoso, escreveu
Guimarães Rosa. Amar, multiplicando o perigo, acrescenta ao medo.
Afetos estáveis e profundos, que
perduram a longo prazo, carregam,
latejando, o pavor do fim. Neil Jordan apresentou dois filmes em um
ano. "In Dreams" foi o primeiro. Ele
avançava por uma trama cheia de
surpresas e de episódios eloquentes,
numa vertigem lírica de grande ópera sobrenatural.
O segundo, "The End of the Affair", que estreou há algumas semanas, adapta um dos grandes romances do pós-guerra, escrito por Graham Greene. Muito pouco se passa
na história. Um triângulo amoroso,
uma relação que termina. O filme
possui algo de melodrama, mas um
melodrama negando-se a si próprio
pelo despojamento e pela concentração. Há uma renúncia, para que
perda maior não aconteça, já que a
morte estende suas armadilhas. Sem
peripécias, as separações mostram-se como acontecimentos secundários diante da densidade sufocante
que se acumula.
Em "In Dreams", mãe e filha encontravam-se, livres, para além da
morte, mergulhadas na água. "The
End of the Affair" cria uma atmosfera quase aquática -e não apenas
porque chove muito durante as cenas. Mas, agora, ela se estreita, num
confinamento translúcido de aquário. É ali que tudo existe, na espera,
aquém da morte. Espessura dos afetos nessa angústia da perda sem remédio. Como se, à volta dos personagens, o medo amoroso sugasse a
seiva das felicidades possíveis.
Luvas - "Eugênio Oneguin", de
Pushkin, é uma história em versos.
Odisséia no interior de um dandismo romântico, inventa um trágico e
solitário labirinto para os protagonistas. São embates de paixões desgarrados. Tchaikovski extraiu dela
uma ópera profunda e desesperada.
Martha Fiennes a retomou agora, no
cinema, dando o papel principal a
seu irmão Ralph Fiennes. Obtém
uma delicada integração entre gestos, objetos, paisagens e uma contenção aristocrática, que aguça os
sentimentos.
Extravio - Era um tempo em que
novos meios de comunicação prometiam expandir formas de arte reservadas para poucos. Nos anos 30,
o maestro Stokowsky se preocupava
em associar música e cinema. Ele já
estrelara, ao lado de Deanna Durbin,
"Cem Homens e uma Menina", dirigido por Henry Kostner. Associou-se depois à Disney, em "Fantasia",
de 1940, filme de animação. Episódios ligando o visível e o sonoro seguiam passo a passo as partituras, e
cada inflexão musical era retomada
nas imagens inventivas, com muito
cuidado. Tudo isso sugeriu a Mário
de Andrade um ensaio clássico, já
que o filme tocava num ponto sensível de seu pensamento estético: o da
correspondência entre imaginário e
sons.
No novo "Fantasia 2000", com o
maestro Levine, a música soa apenas
como um acompanhamento, abandonando, por completo, a interação
obsessiva do anterior. Além disso,
nenhuma idéia consegue decolar,
tudo é chavão sentimental requentado. Integrar aos novos episódios o
antigo "Aprendiz de Feiticeiro" foi
um erro: em restauração deslumbrante, ele acentua, por contraste, a
banalidade indiferente e a perda
poética da realização atual.
Drag - Talvez "Flawless", com Robert de Niro, sofra um pouco com a
proximidade do último filme de Almodóvar, misturando também
"straights" e travestis. Até a mesma
frase surge em ambos: "É preciso
muito dinheiro para se tornar uma
perfeita mulher". Porém Schumacher, seu diretor, dirige-se a um público mais popular, para quem foi
inventada uma história policial bem
inverossímil. Apesar da trama rocambolesca e supérflua, os personagens originais, estranhos, filmados
com convicção enérgica, sobressaem e afirmam-se.
Jorge Coli é historiador da arte.
E-mail: coli20@hotmail.com
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