ARNALDO CARRILHO

O dr. Lucio Costa não suportava a adjetivação "moderna" acoplada à arquitetura que seu reduto purista introduziria no Brasil. Tinha razão o mestre. Sua missão, que tomou patriótica e revolucionariamente, pautava-se na integração de novos princípios à nossa realidade patrimonial. Assim como os cinemanovistas da primeira metade dos anos 60 empreenderam uma repurificação do cinema brasileiro, três décadas antes a equipe de dr. Lucio recriaria a arquitetura brasileira.
Produtos de arte mais recente, as imagens de Humberto Mauro foram referências à retomada do discurso cinematográfico pelo cinema novo. As edificações e os procedimentos de nossos arquitetos e mestres-de-obras coloniais eram pilares e vigas-mestras da nova arquitetura.
Surpreendeu a perplexidade manifestada por Luiz Paulo Conde pela degradação da arquitetura brasileira. Em texto recente de sua lavra, o ex-prefeito carioca preconizou uma "volta aos fundamentos" para salvá-la ("De volta aos fundamentos", "Tendências/Debates", pág. A3, 29/8).
Ficou implícito, nas entrelinhas, que o "revival" teria por base o episódio brasileiro da arquitetura contemporânea. Em outras palavras, aquele aberto pelos inícios da construção do Palácio Gustavo Capanema e da nova capital federal (1937-57). Foram, como sabido, duas décadas em que arquitetura e urbanismo se desenvolveram de maneira criativamente original, tudo muito bem registrado pelo mundo afora em anais e compêndios sobre o assunto.
Conde foi magistral na descrição dos sintomas. E falhou no diagnóstico. Não desceu às causas do problema, que extrapola o segmento a que se dedica. Por outro lado, não interdisciplinarizou a matéria, passando em brancas nuvens duas ordens de considerações: o Brasil não sai da crise socioeconômica faz três décadas; e sua cultura foi desde então explodida por torpedos pós-modernos.
Nos anos 70, a moda era a de falar em "tipologias arquiteturais". Deu no que deu: arranha-céus acortinados com vidros fumês de alto a baixo, como a "imitar os óculos escuros de nossos generais" -observou à época o insuspeito J. O. de Meira Penna. Na década sucessiva, caiu-se no besteirol e, na de 90, na melancólica "arquitetura de eventos".
Essa mania de recorrer ao passado recente é, aliás, pós-moderna, de vez que nada se inventou para tapar as crateras resultantes dos impactos agressores. Um Brasil pobre, mas autoritário, ergueu a magnífica sede do Ministério da Educação e Saúde no Rio de Janeiro; outro, ainda pobre, conquanto formalmente democrático, construiu Brasília.