LEILA GOUVÊA

Poesia Completa de Cecília Meireles
Organização de Antonio Carlos Secchin
Nova Fronteira (Tel. 0/xx/21/2337-8770)
1.088 págs. (Tomo 1), 1.040 págs. (Tomo 2)
R$ 177,00

Dentre as múltiplas celebrações e homenagens promovidas em 2001 por ocasião do centenário de nascimento de Cecília Meireles -seminários, recitais, exposições, edições de livros da e sobre a poeta-, consistiu num dos pontos mais altos o relançamento de sua "Poesia Completa", em edição agora em dois volumes, totalmente reformulada e belamente redesenhada, a qual pela primeira vez insere a plaquetezinha de estréia "Espectros", de 1919. Por decisão do organizador desta "edição do centenário", a vasta produção poética da escritora -perto de 1.500 poemas distribuídos em 30 livros, 11 dos quais póstumos- pela primeira vez é apresentada segundo critério prioritariamente cronológico, que desconsidera a linha divisória estabelecida pela autora entre sua obra de maturidade e a de juventude. O objetivo dessa opção é permitir ao leitor "acompanhar o desdobramento do projeto criador de Cecília".
Essa é a primeira de uma série de inovações importantes em relação às quatro edições da obra poética ceciliana anteriormente publicadas pela Nova Aguilar. Comecemos por "Espectros". O legendário livrinho, misteriosamente desaparecido até de bibliotecas, como a "Mário de Andrade", em São Paulo, traz 17 sonetos de dicção parnasiana escritos antes que a autora tivesse completado 17 anos. Mas as referências intertextuais indicam que a jovem poeta já acumulara um acervo considerável de leituras, a começar pela epígrafe de François Coppée, além de menção a Beaumarchais, à cultura hindu e possíveis alusões a Nietzsche e a Mallarmé -neste caso, no soneto "Herodíada", o oitavo da plaquetezinha. Segundo Secchin, esses sonetos (lembre-se que Cecília muito raramente retomaria esse formato na obra de maturidade) em nada ficaram a dever aos produzidos por muitos de nossos poetas no pré-modernismo. Já o prefácio de Alfredo Gomes, professor de Cecília na Escola Normal do Rio de Janeiro, consiste em documento esclarecedor, também em relação à personalidade da jovem normalista.
A apresentação em sequência cronológica dessa talvez agora toda poesia inova principalmente em relação à edição de 1994, que já trazia grande parte dos poemas póstumos, como as coleções "Poemas de Viagens", "Sonhos" e "O Estudante Empírico", além dos textos agora enfeixados sob a rubrica "Dispersos". Vale lembrar que Cecília, pouco antes de morrer, teria expressado dúvidas quanto à publicação desse material, por ela previamente reunido, embora não tendo passado pelo crivo de sua releitura e seleção. Com efeito, em grande parte esses textos, acrescentados por iniciativa de Darcy Damasceno à edição da obra poética em brochura (publicada na década de 70 em nove volumes pela Civilização Brasileira), consistem em registros poéticos -pequenas reminiscências transfiguradas, anotações líricas sobre o cotidiano, divagações sobre aqueles mesmos questionamentos metafísicos que percorrem toda a sua lírica, glosas da tradição trovadoresca, alguns desabafos.
Mas mesmo os "Dispersos", aparentemente o segmento póstumo menos trabalhado e acabado pela autora, reúnem alguns poemas belos ou importantes, como o conhecido "Cantar de Vero Amor", além do irônico "Campeonato", "Tristeza Gloriosa", "O Morto", "Máquina Breve" ou "Recitativo Próximo a um Poeta Morto", este podendo ser incluído na "família" de poemas iluminadores de sua poética: "Jaz um Poeta. (...) O que às vezes se evaporava numa espiral de assombros, /outras, passeava no cotidiano, muito naturalmente, (...)". Dentre as coleções de publicação póstuma mais bem realizadas, cumpre destacar "Poemas Italianos", em que é possível identificar grandes poemas, como "Discurso ao Ignoto Romano" ou "O Que Me Disse o Morto de Pompéia".
Outra novidade da edição diz respeito tanto à iconografia como ao aparato crítico e biográfico introdutório, que vinham se repetindo desde a primeira publicação da "Obra Poética", em 1958 -esta de algum modo assistida por Cecília. Novas fotos e desenhos da escritora foram anexados, enquanto os excertos de artigos assinados por grandes nomes da crítica -Mário de Andrade, Murilo Mendes, Paulo Rónai- foram substituídos pelos "abstracts" destes mesmos textos e de outros, em sua maioria livros e teses acadêmicas sobre a poeta carioca, numa boa amostragem de sua vasta fortuna crítica, elaborada e selecionada pela professora Ana Maria Domingues de Oliveira.
Mas a principal alteração foi a substituição do excelente, embora incompleto, ensaio introdutório de Darcy Damasceno por um texto mais abrangente e de extração acadêmica, "Cecília Meireles e o Tempo Inteiriço" -cujo título aproveita o fragmento de um verso do poema "Mar Absoluto"-, de autoria de Miguel Sanches Neto. Especialmente no que concerne à abordagem da obra imatura da poeta, e incluindo a obra de transição ("Cânticos" e "Morena Pena de Amor"), o ensaio de Sanches Neto traz contribuições relevantes. O estudioso flagra a escritora desde o primeiro soneto de "Espectros", com o olhar mergulhado e "exausto a tanto estudo" -rito de passagem da poeta quando jovem rumo à conquista da voz própria encontrada na maturidade, e que viria a ser tema do livro "O Estudante Empírico"-, e avança a tese do peso que a precoce orfandade teria desempenhado na formação da poética ceciliana, edificada sob e sobre o "signo da perda" ou da ausência. Pena que Sanches não tenha destrinçado uma das mais ousadas (e interessantes) afirmações do estudo, a de que foi Cecília "o poeta brasileiro que melhor fez a passagem dos valores do século 19 para os do século 20".
"Os ares fogem, viram-se as águas/ mesmo as pedras, com o tempo, mudam", disse a heraclitiana Cecília no poema "Valsa", de "Viagem". Também a edição de sua "Poesia Completa" mudou e, em múltiplos aspectos, para melhor. Restaram algumas incógnitas; por exemplo, o verso "protejo-me num abraço/ e gero uma despedida", da "Canção Excêntrica" ("Vaga Música") -esta é a grafia que aparece na primeira edição da "Obra Poética"-, permaneceu "projeto-me num abraço", em conformidade com as edições posteriores. Contudo grande parte das desconcertantes gralhas da edição de 1994 foi corrigida. O que contribui para, retomando a expressão de Alfredo Bosi sobre a poeta, reinstaurar o "círculo mágico" que a releitura de grande número de poemas cecilianos continua capaz de criar.