ELIZABETH RONDELLI

SE A LITERATURA tem os seus modos próprios de brincar com a ficção e a realidade desenvolvidos ao longo dos séculos, a TV e, antes dela, o cinema tiveram que criar os seus e adaptá-los ao gosto do público.
A literatura usou as novelas, romances e contos para registrar o que era de natureza mais ficcional. Reservou os romances históricos, as biografias e autobiografias para representar o real de modo mais direto. O cinema criou o relato ficcional na forma de dramas, comédias, policiais etc, alertando sempre que semelhanças com a realidade seriam meras coincidências. Mas não deixou de reservar boa parte de sua produção a documentários ou filmes inspirados em fatos reais. Alguns foram sucessos de bilheteria e chegaram a tentar explicações sobre fatos incompreensíveis.
A TV explorou o ficcional e o real em gêneros bastante distintos que perduraram ao longo desses 50 anos. Para isso, traçou uma linha divisória entre as suas principais produções: a telenovela e seus congêneres, as séries e seriados, e o telejornal.
Se a telenovela é, supostamente, o espaço da ficção inventada pelos autores que herdaram suas habilidades do velho folhetim, o telejornal é o espaço dos fatos reais, cujos formatos derivam dos jornais e revistas impressos. As programações foram assim construídas e equilibraram ingredientes de fantasia e realidade.
Mas a programação da TV é um continuum a se desenrolar diante do telespectador, que não se preocupa em separar ficção e realidade nas imagens e narrativas a que assiste. Apenas aos profissionais das emissoras essa classificação interessa para organizar seus distintos departamentos e suas rotinas de trabalho.
Nessa teia transmitida, ficção e realidade se misturam. As telenovelas, embora devam ser vistas como ficção, usam cenários reais, indicadores precisos de tempo e lugar. E buscam fatos e personagens próximos ao dia-a-dia das cidades, excetuando, é claro, as produções de época. Assim, personagens se naturalizam, falam e agem de modo verossímil. Criada a partir de tipos que traduzem comportamentos, atitudes, valores, ética ou a falta dela, a telenovela é menos novela e mais crônica do nosso tempo. Simboliza e retrata dilemas e conflitos que a sociedade queira discutir. Quem não se lembra de Odete Roitman e dos problemas éticos que o enredo colhia nos fatos reais para traduzi-los, em forma de dramaturgia, ao debate público?
O telejornal, espaço do real e da verdade, encontra nos modos das narrativas ficcionais o seu apelo. Para serem shows de notícias, como gostam de se apresentar, precisam buscar, no sensacionalismo, no espetáculo, no drama e no suspense, fórmulas da literatura, do teatro e do cinema, os modos de arrebatar a sua audiência. E o que fazem de mais palatável é contar bem as curiosas histórias selecionadas da infinidade dos pequenos e repetitivos acontecimentos. O que narram é um suceder de histórias parecidas, e o sabor está mais no modo de contá-las do que sobre o que se conta. Há alguma novidade em rebeliões de presídios, desmoronamentos nas enchentes, acidentes aéreos ou marítimos, depois de terem sido tantas vezes narrados? Certamente, há poucas diferenças entre um episódio e outro, mas sempre haverá um pequeno drama que um repórter ou cinegrafista astuto captará para produzir o seu diferencial narrativo.
Por isso, um dos mais antigos programas jornalísticos da TV se chama "Fantástico", e uma novela como "O Clone", de Gloria Perez, como tantas outras, trazia relatos de pessoas reais.
No reino desta Scherazade contemporânea, que nos entretém com suas infindáveis mil e uma noites diante do espectro azulado, ficção e realidade se confundem e se contagiam, pois permanecem coladas uma a outra na sequência da programação.