Autor nascido em Gana envereda pelo romance de espionagem no livro "Fuga"

MARCELO PEN
CRÍTICO DA FOLHA

Há algo nos autores de língua inglesa que remonta a Dickens, a Poe, a George Eliot, algo que -não importa o quanto esses escritores envolvam-se com questões de forma- os induz a forjar um compromisso com o prazer da leitura, com a necessidade de tornar a história interessante.
Essa característica é ainda mais acentuada, claro, nos romances policiais e de espionagem -uma invenção dessa literatura- como mostram os romances de Patricia Highsmith e de Graham Greene, ou as experiências mais recentes de Philip Roth e de Ian McEwan.
Não é a primeira investida de William Boyd -um dos prestigiados 20 melhores jovens romancistas britânicos da primeira seleção desse tipo feita pela revista "Granta"- na senda do thriller, mas certamente é aquela em que este escritor nascido em Gana mais se empenhou em apoiá-la em elementos que, como se diz, a tornam difícil de ser posta de lado.
Boyd soube como escolher os artifícios adequados para prender a atenção do leitor à história de Sally Gillmartin, que, descobre sua filha Ruth, é na verdade Eva Delectorskaya, uma espiã a soldo do governo britânico durante a Segunda Guerra Mundial.
Segundo Ruth, desde pequena ela ouvira a mãe contar que um dia teria ido embora, e aí a filha sentiria falta dela. Ao contrário de outras chantagens ensaiadas por mães habituais, a de Sally tinha um imenso fundo de verdade.
"Agora (...) compreendo aquele misto de medo e amargura que se escondia sob a aparente tranqüilidade da vidinha que levava -como aquele sentimento a assombrava mesmo depois de anos levando uma vida pacata de rotina imutável. Agora sei que ela sempre temeu que alguém viesse para matá-la. E tinha motivos para isso."
A frase alicia o leitor para entender as razões de Sally/Eva -razões que, William Boyd sabe perfeitamente bem, devem ser explicadas a conta-gotas, e cujas verdadeiras implicações só podem ser reveladas perto do clímax final.
Eva é contratada por um agente britânico chamado Lucas Romer em 1939. Seu trabalho consiste em infiltrar, em meio aos fatos narrados por uma agência noticiosa, notas falsas sobre o curso das hostilidades. As notas, que ganham o mundo antes de ser desmentidas, serviriam para confundir o inimigo. Com o passar do tempo, as incumbências de Eva tornam-se mais perigosas. E ela inicia um caso com Romer.
Mas a cena não é toda da espiã. Ela a divide com a filha, que narra a parte "atual" da história, nos anos 70. Ela não está apenas surpresa com a confissão da mãe e com a necessidade de "ir a campo" (há um motivo para Eva expor o passado naquela altura). Ruth tem seus próprios problemas com um pretendente iraniano e com um cunhado ligado à organização terrorista Baader-Meinhof.
A fluidez prazerosa da narrativa quase esconde o fato de ela ter outras camadas de leitura. Há uma tentativa malograda de dotá-la de profundidade existencial, sugerida pela epígrafe de Proust. E há um bem mais bem-sucedido jogo de correspondências.
Entre as possíveis correspondências está, por exemplo, a inferência de que a atividade do espião -que inclui a construção de uma identidade e a busca por falsidades que se passam por verdades- tem, afinal, muito em comum com o ofício do ficcionista.

FUGA