INÁCIO ARAUJO
CRÍTICO DA FOLHA

Somos especialistas em camuflar nossas mazelas. Para não ter de encarar certos efeitos dos governos militares (1964-85), por exemplo, transforma-se o antigo e temível Dops em museu e reservam-se alguns metros quadrados à preservação de algumas celas -a julgar por elas, aliás, devia ser delicioso ficar no Dops.
No cinema, com freqüência toca-se no assunto, mas raramente a questão de quem eram aquelas pessoas é efetivamente levantada. É esse o esforço de "Cabra-Cega". Um esforço que não se esquiva das dificuldades do realismo.
Como nossa tradição tem como refúgio a alegoria e seu conforto, não se estranhará que nem tudo sejam flores neste segundo longa de ficção de Toni Venturi. Há atores que relutamos a aceitar em determinados papéis, há diálogos superpovoados de jargão revolucionário, não falta nem mesmo a adiposidade dos lugares-comuns.
No entanto, algo da alma dessas pessoas resiste às deficiências e consegue se mostrar no filme.
Em primeiro lugar, existe a oposição entre o que foi o projeto revolucionário e sua realidade. O projeto está no apartamento do arquiteto Pedro, onde vai se refugiar o revolucionário Tiago: claro, elegante, funcional. A realidade está nesse mesmo apartamento do meio para o final do filme: um caos, em resumidas contas.
Em segundo lugar, existe o olhar crítico, para dizer o mínimo, sobre nossos heróis. Menos do que paladino da justiça e da liberdade, Tiago é representado como um tipo autoritário, que à medida que a ação se desenvolve, evolui quase ao delírio de poder.
Fala-se dos políticos que, quando em Brasília, vivem numa espécie de ilha da fantasia. Não é muito diferente o que se passa com o angustiado Tiago, que, simultaneamente, mergulha numa solidão cada vez mais evidente e acredita com intensidade maior na necessidade dessa luta para a qual ninguém mais parece dar bola.
Toni Venturi recusa-se, talvez por solidariedade à guerrilha e aos guerrilheiros, a levar às últimas conseqüências o lado quixotesco do personagem. Em vez disso, desenvolve um amor entre ele e Rosa, a moça que limpa o apartamento, inspirado nas segundas núpcias de Prestes -um tanto artificial, a bem dizer, pois não é muito crível o interesse dela por um sujeito cuja arrogância inicial evolui para o criminoso patológico à medida que o filme avança.
Em compensação, o personagem de Mateus é composto com suave dignidade, e nunca sentimos um ator atuando quando Jonas Bloch está em cena.
Do ponto de vista da mise-en-scène, desafia com vigor o "bem-feitismo" do "cinema da retomada" e opta por procedimentos como câmera na mão e o recurso freqüente ao "faux raccord". Este é talvez o aspecto mais estimável de um filme no todo bastante estimável, seja por aquilo que diz sobre o período das guerrilhas, seja pelo que não diz, mas deixa como sugestão a futuros filmes.

Cabra-Cega
   
Direção: Toni Venturi
Produção: Brasil, 2005
Com: Leonardo Medeiros, Débora Duboc
Quando: a partir de hoje no Cine Morumbi, Espaço Unibanco e Frei Caneca Unibanco Arteplex