MARCIO SELIGMANN-SILVA
ESPECIAL PARA A FOLHA

Durante minha graduação, a obra que mais me marcou e até hoje é fonte de leitura prazerosa foi o livro de Walter Benjamin, "Origem do Drama Barroco Alemão". Publicado originalmente em 1928, após ter sido recusado como tese de livre-docência pela Universidade de Frankfurt, este livro foi descoberto apenas aos poucos ao longo da segunda metade do século passado. Seu caráter revolucionário e inusitado explica em parte o ritmo dessa recepção. Hoje, ele é considerado um dos mais brilhantes e fecundos ensaios daquele século.
O pensador berlinense analisa o teatro alemão do período barroco (o "Trauerspiel") baseado em uma interessantíssima filosofia da linguagem. Ele desenvolveu uma teoria da escritura (destacando suas tensões com a linguagem falada) que, entre outros aspectos, antecipa genialmente a "Gramatologia" (Perspectiva) de Jacques Derrida (o segundo livro que mais me marcou então). Em vez da leitura filológica tradicional, de cunho positivista, Benjamin introduziu também uma reflexão estética e histórica. Ele abordou seu objeto a partir de dois conceitos-chave: o de alegoria e o de melancolia. A ousadia da análise lhe custou caro, mas o ganho para a história do pensamento é incomensurável.