São Paulo, terça-feira, 14 de março de 1995 |
 |
|
Texto Anterior |
Próximo Texto |
Índice
Iran do Espírito Santo joga com tramas
CARLOS E. UCHÔA FAGUNDES JR.
Iran tem apresentado seu trabalho em importantes mostras no Brasil, como a 19ª Bienal de São Paulo ou a recente "Espelhos e Sombras" no MAM. Inquieto em sua pesquisa, participou também da exposição "Lingua Latina Est Regina" na Stux Gallery de Nova York e foi artista residente do espaço experimental Plug In Inc. Gallery em Winnipeg (Canadá), e no reputadíssimo Tamarind Institute, em Albuquerque (EUA). Sua obra faz jogos com a memória, mas não num sentido narrativo ou verbal, confortador, como na grande fatia da arte de última geração, infantil e cretinizada, que lida com contos de fada, insignificâncias autobiográficas e coisas do gênero. Iran corta esses elos e usa uma possibilidade de conhecimento visual, alternativa a uma razão ligada à palavra, analisando a memória de estruturas visuais que se repetem e são disseminadas, não se ligando a nenhuma situação ou objeto particular. Seu processo de trabalho está impregnado de algumas invariantes plásticas básicas, como as grades de verticais e horizontais, que, encontradas no cotidiano, vão se abstraindo em direção à perda do significado e se convertem em objetos de arte. É assim que funciona "No Xadrez", o trabalho chave da exposição. As paredes pintadas com um padrão xadrez aumentado cria uma vivência específica para o observador (entre o abrigo e a prisão), desvendando algo que estava contido no próprio convivío cotidiano com padrões visuais similares reproduzidos em lãs, capas de cadernos, pastas, colchas e uma infinidade de outras coisas. Outra obra, "Tomograma", traz os buracos circulares que remetem a uma grande série de trabalhos e instalações anteriores do artista. "Tomograma" repete a experiência paradoxal de um significante cujo significado foi esmaecido, disseminado, multiplicado. É uma espécie de divisória de vidro e vazada pelos furos, que nada esconde e ao mesmo tempo estabelece uma distância impossível entre si mesma e seu significado para o espectador, como o vidro de muitos guichês públicos, com sua abertura circular, marcando simultaneamente uma proximidade e uma distância intransponível entre o cliente e o funcionário. Esta estrutura visual de queijo suíço marca a noção de passagem contínua de uns a outros sentidos possíveis. Isto se entende, por exemplo, numa instalação que Iran fez no Canadá, onde a entrada majestosa de um antigo banco foi transformada num pequeno aposento de madeira vazado por inúmeras aberturas circulares que permitiam visões parciais e renovadas sobre o velho saguão. Por esse caminho, a obra de Iran é pessoal e relevante em suas operações, mas na atual exposição, para o espectador desavisado, fica devendo um pouco de impacto visual, embora se saiba que a assepsia com que foi montada faz parte do jogo. Exposição: Iran do Espírito Santo Onde: Galeria Luisa Strina (r. Padre João Manoel, 974A, Jardins) Quando: abertura hoje, 19h, até 5 de abril, de segunda a sexta, das 10h às 20h, sábados, das 10h às 14h Texto Anterior: Natureza vinga-se do homem Próximo Texto: Mostra leva arte brasileira a Londres Índice |
Copyright Empresa Folha da Manhã S/A. Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução do conteúdo desta página em qualquer meio de comunicação, eletrônico ou impresso, sem autorização escrita da Folhapress. |