INÁCIO ARAUJO CRÍTICO DA FOLHA

Há mais de uma história escondida em "Caché". Na mais evidente, Georges (Daniel Auteuil) é o bem-sucedido apresentador de um programa sobre livros na TV. Sua mulher, Anne (Juliette Binoche), é funcionária graduada de uma editora. Estamos, então, diante de um belo casal com um filho adolescente, Pierrot.
A segunda história, talvez a mais relevante, diz respeito às imagens, sua origem e seu destino. Pois a trama gira em torno das aterrorizantes fitas de vídeo que Georges começa a receber: sua vida é vigiada. E o mais inquietante nelas é que nada, à primeira vista, distingue tais imagens das "normais" -as em que o cineasta filma a história propriamente dita.
Com isso, o austríaco Michael Haneke lança uma sombra: não sabemos se o que vemos são imagens "normais" (dentro da norma) ou parasitárias.
Quem achar que isso parece história de David Cronenberg ("Spider - Desafie Sua Mente", "Marcas da Violência") está com a razão: em um nível, parece mesmo, pois se trata, aqui, de falar de um mundo em que a imagem está em toda parte e nunca controlamos sua produção. No elevador, na portaria dos prédios, nos bancos, somos filmados. Isso é "para nosso próprio bem", nos garantem. Mas quem estabelece o que é "nosso próprio bem"?
Não deixa de ser irônico que Georges trabalhe na televisão (ele, que invade as casas com sua imagem, agora é invadido) e que a terceira história gire em torno de uma vingança. Ela tem dupla face: familiar e política.
No passado remoto de Georges existe algo oculto com o que ele não gosta de lidar: a lembrança de Majid. Ele é um órfão que Georges, por ciúmes, não permitiu que crescesse com ele: armou para que fosse remetido a um orfanato. É esse fantasma que ressurge em sua vida, assustador. Ressurge como a velha história da independência da Argélia: um desses recalques com que a França tem tanta dificuldade em lidar.

Moderno
Para articular esses vários níveis ficcionais, Haneke serve-se de uma retórica moderna, do plano longo aos travellings ousados. Mais do que isso, coloca questões características do cinema moderno (a que versa sobre a verdade da imagem, por exemplo).
No entanto, algo gira em falso nesse maquinário. O moderno tende a nos colocar em liberdade diante da imagem, e isso Haneke de certa forma nos interdita. Quando lembra tão ostensivamente da falsidade possível das imagens, é nosso olhar -mais do que a produção da imagem- que é colocado em dúvida.
Da mesma forma, esse aparato de liberdade não o impede de conduzir a trama politicamente para lados um tanto sombrios.
Por que Majid nos é apresentado como um homem dissimulado, que se faz acompanhar por um filho idem? Ainda que o filme dê boas razões para Majid ter esse comportamento, ele nos coloca diante de um dilema: para além das culpas reais que o branco pode ter em relação ao árabe (e demais), será possível e interessante manter uma convivência saudável entre esses povos?
O outro é uma sombra pesada para Haneke, o que talvez explique a proposta dupla de seu filme. Aos iguais, europeus, ele professa a liberdade do moderno, como um Rossellini redivivo. Aos demais, reserva esse quê estranhamente opressivo que caracteriza seu cinema. Um cinema de dupla face, no mínimo.
Caché
   
Direção: Michael Haneke
Produção: França/Áustria/Alemanha/ Itália, 2005 Com: Daniel Auteuil, Juliette Binoche e Maurice Bénichou Quando: a partir de hoje nos cines Frei Caneca Unibanco Arteplex, Bombril, Pátio Higienópolis, Kinoplex Itaim, Reserva Cultural, Cinesesc, Bristol e circuito


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