CÁSSIO STARLING CARLOS CRÍTICO DA FOLHA

Quem conta um conto aumenta um ponto, diz o ditado popular. E quem narra um filme vê de um canto, pensa o cineasta belga Lucas Belvaux. Com essa idéia em mente, ele realizou uma trilogia composta por "Em Fuga", "Um Casal Extraordinário" e "Depois da Vida".
"Em Fuga" começa com a fuga da prisão de Bruno, um antigo terrorista urbano que descobre que, do lado de fora, seu passado não se conecta mais em nada com o presente. A antiga companheira de armas casou-se e vive a felicidade doméstica, os valores subversivos pelos quais lutava foram trocados pela calma de uma profissão bem-sucedida. E Bruno tenta se impor numa realidade paralela, feita de disfarces e de bombas.
O tema da individualidade e de como seu extremo impede qualquer tentativa de comunicação é central na trilogia. Mas o trabalho de Belvaux interessa menos pelo que narra e mais como uma experiência narrativa.
Nos três filmes, a obediência à fórmula aristotélica -unidade de tempo e de espaço- serve para implodir a unidade da situação. Nos três, vemos cruzar os mesmos personagens, convivendo numa mesma cidade (Grenoble). Em cada um, as particularidades de suas histórias constituirão o núcleo do que o espectador assistirá. Cada filme adota um gênero peculiar. "Em Fuga" é um thriller político. "Um Casal Extraordinário" aparenta-se à comédia de situações. "Depois da Vida" é um melodrama. E, em cada título, apesar de ter sido filmado simultaneamente, Belvaux adota uma variedade de estilo, de tons, de narração e de interpretação para enfatizar que dentro de qualquer unidade cabe uma infinidade de multiplicidades.

Perspectivismo
Enquanto experiência de narrativa, o perspectivismo de Belvaux encontra antecedentes sobretudo na literatura. Balzac explorou com gênio as miríades de possibilidades em toda a "Comédia Humana", Laurence Durrell narrou os pontos de vista no "Quarteto de Alexandria" e Raymond Queneau contou o mesmo incidente de 99 modos diferentes em "Exercícios de Estilo".
No cinema, Kurosawa desmontara uma história em suas tantas versões em "Rashomon" e Zhang Yimou plagiou o mestre em "Herói". Mas a proposta de Belvaux não chega a ser contar a mesma história de muitos pontos de vista e, sim, explorar, a cada vez, lados de sombra de seus personagens, seus pontos cegos quando iluminados num plano, quando postos no centro de uma cena.
O projeto permite a Belvaux se entregar à tentação maior de todo narrador, a de não abandonar um personagem secundário, não condená-lo a um papel subalterno. A trilogia, tal como construída, permite ao diretor retomar um fio de história e persegui-lo, deixar de lado o que antes ocupou o lugar de principal e explorar outra linha para saber o que se passa lá e mostrar isso ao espectador. A possibilidade dá ao cinema um recurso que os relatos escritos sempre dominaram sob a fórmula do "enquanto isso" e que o cinema apenas adaptou na estrutura da montagem paralela.
E o formato de Belvaux funciona como antítese à fórmula mágica de filmes-corais, como o insuportável oscarizado "Crash" em que uma suposta complexidade mal esconde os simplismos. Ao contrário da pretensão dos americanos, aqui funciona o princípio do "menos é mais".

Em Fuga
Cavale
   
Direção: Lucas Belvaux
Produção: França/Bélgica, 2002
Com: Lucas Belvaux, Catherine Frot, Dominique Blanc, Ornella Muti