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CRÍTICA
Força dos diálogos torna filme memorável
CRÍTICO DA FOLHA
As primeiras imagens de "As
Confissões de Schmidt"
mostram a feia paisagem de Omaha, berço do diretor Alexander
Payne. Elas ocupam a tela por vários minutos antes de vermos
Warren Schmidt em seu escritório, esperando o relógio dar 5h.
Schmidt é Jack Nicholson, rosto
de expressão impagável. O que
chama atenção não é tanto o ator,
de recursos conhecidos, mas a
apresentação do personagem, exclusivamente com ângulos de câmera e recursos de montagem.
Apesar do início puramente cinematográfico, quase toda a força
de "Schmidt" (que vai ao Oscar
com Nicholson, indicado a melhor ator, e Kathy Bates, atriz
coadjuvante) está nos diálogos e
nas atuações, já que o "timing" do
filme é irregular. O roteiro narra
uma crise existencial apelando
para meios arriscados, como a
narração em "off" e a exploração
de aspectos patéticos, tanto do
personagem como do ator.
Schmidt, coisa rara no cinema
americano, atravessa uma crise
verossímil, em que Nicholson se
expõe corajosamente. Isso começa quando ele perde duas âncoras
de sua vida: o trabalho e a mulher.
Sem controle sobre si próprio, ele
tenta impedir o casamento da filha (Hope Davis) com um idiota
(Dermot Mulhoney).
De um pontapé inicial brilhante, o roteiro parte para uma viagem arrastada pelo interior dos
EUA, até chegar ao que interessa:
o encontro de Schmidt com a mãe
de seu genro (Kathy Bates).
Desse embate entre um homem
careta e uma ex-hippie nascem
piadas geniais, que podem figurar
em qualquer antologia de momentos hilários do cinema americano. E que fazem a gente relevar
o final canalha.
(PEDRO BUTCHER)
As Confissões de Schmidt
About Schmidt
Direção: Alexander Payne
Produção: EUA, 2002
Com: Jack Nicholson e Kathy Bates
Quando: a partir de hoje nos cines Pátio
Higienópolis, Top Cine e circuito
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