SÉRGIO DÁVILA
DE NOVA YORK

Você vai gostar muito de "Full Frontal", experimento cinematográfico de Steven Soderbergh que estréia hoje no Brasil, ou odiá-lo; dificilmente sairá do cinema indiferente, o que já é mais do que se pode falar sobre 90% das bobagens que Hollywood nos empurra goela abaixo.
Feito em película e digital, dependendo da história retratada no momento, é na verdade um metafilme e foi realizado em 18 dias seguindo regras peculiares do diretor, à Dogma 95: apesar de contar com um elenco estelar (Julia Roberts, Brad Pitt, David Duchovny), nenhum ator teria direito a trailer, maquiador, cabeleireiro, assessor e motorista.
Todos deveriam se produzir sozinhos em casa e chegar ao set de filmagem por conta própria. Receberiam seus textos na hora e não poderiam decorá-los ou ensaiá-los por mais do que alguns minutos. Tudo isso para contar a história (e as histórias por trás) de um filme sendo feito em Hollywood, com um final à "E la Nave Và", que revela a feitura do próprio "Full Frontal".
Esquisito? Confuso? São traços da personalidade de Steven Soderbergh, uma das mais interessantes e instigantes do cinema atual. O norte-americano de 39 anos entrou no radar do mundo no Festival de Sundance de 1989, com o original "sexo, mentiras e videotape", que cantava a bola do "reality show" uma década antes de a onda tomar a TV.
Desde então, vem alargando os limites de Hollywood por dentro, seja como diretor, seja como produtor de títulos independentes. Para comprovar basta fazer uma lista de seus últimos cinco filmes: "Erin Brockovich" e "Traffic", de 2000, "Onze Homens e Um Segredo", de 2001, este "Full Frontal" e "Solaris", ambos de 2002.
"Erin Brockovich" é até certo ponto tradicional, lhe valeu cinco indicações ao Oscar e a estatueta a Julia Roberts, além de criar um produtivo elo entre os dois e render US$ 130 milhões na bilheteria. Foi o filme que lhe abriu as portas dos grandes estúdios.
Em vez de sentar sobre os louros e entrar no piloto automático, ele inovou na sequência com o thriller "Traffic", encarado por alguns como proselitista, mas na verdade um dos retratos mais cruéis e originais já feitos sobre o mundo das drogas nos EUA.
Rendeu inesperados US$ 200 milhões, mais cinco indicações ao Oscar, entre elas a vitória na direção, em que Soderbergh concorria com ele mesmo por "Erin". Foi o filme que o consagrou como diretor ousado e o confirmou como bom de público.
De novo, uma guinada: no ano seguinte, a refilmagem de um título que não era grande coisa originalmente (OK, reunia o Rat Pack original, mas só) e virou um divertido "filme de roubo": "Onze Homens e Um Segredo", dessa vez reforçando seus laços com George Clooney.
Vem este exercício estético "Full Frontal", que comprova que o diretor está no cobiçado patamar dos que podem fazer o que quiser com seu tempo livre, e então a surpresa: "Solaris", refilmagem da importante obra homônima de 1972 de Andrei Tarkovsky (1932-1986), por sua vez uma adaptação do romance do ucraniano Stanislaw Lem.
O filme estréia dia 27 nos EUA, reúne Clooney e Natascha McElhone nos papéis principais e é uma delicada homenagem ao cineasta bielo-russo, a Stanley Kubrick (1928-1999) e seu "2001", a Philip K. Dick (1928-1982) e seu "Blade Runner" e a todos os grandes nomes que um dia se dedicaram à ficção científica.
Ao não ceder à tentação de glamourizar o ritmo quase bergmaniano do roteiro original -que usa estranhos acontecimentos numa estação espacial perto do sistema Solaris para tentar responder ao questionamento mais antigo da humanidade (Quem somos? De onde viemos? Para onde vamos?)-, o "Solaris" de Soderbergh é antes de tudo uma declaração de princípios.
É por isso tudo que você sai de "Full Frontal" esfregando as mãos e imaginando, animado: "O que será que Steven Soderbergh vai aprontar agora?".

Full Frontal
Idem

    
Direção: Steven Soderbergh
Produção: EUA, 2002
Com: David Duchovny, Catherine Keener, Julia Roberts
Onde: a partir de hoje nos cines Center Iguatemi 1 e circuito