Derivado de "Cidade de Deus", filme "Cidade dos Homens" busca "caminho humano", afirma diretor

Título, que estréia hoje, encerra história da série exibida na Globo; para diretor, o programa foi "cinema que passou na TV"

SILVANA ARANTES
DA REPORTAGEM LOCAL

O longa-metragem "Cidade dos Homens", de Paulo Morelli, que estréia hoje em 160 cinemas, conclui a trajetória que os garotos Laranjinha (Darlan Cunha) e Acerola (Douglas Silva) percorreram na Globo, de 2002 a 2005, em série derivada do filme "Cidade de Deus" (2002), de Fernando Meirelles, sócio de Morelli na O2 Filmes.
"A série foi cinema que passou na TV e volta agora para o cinema, sendo cinema", afirma Morelli. Se o parentesco com o título do sócio era óbvio, Morelli diz que "o desafio de "Cidade dos Homens" era não fazer um "Cidade de Deus - Parte 2", porque isso era o que eu e Fernando [Meirelles] não queríamos".
A alternativa do diretor foi "buscar o caminho humano", em detrimento do retrato do tráfico de drogas e da violência descrito em "Cidade de Deus".
Os temas da amizade e da família -e seus conflitos- saltaram ao centro da trama de "Cidade dos Homens". No entanto, a presença do tráfico está longe de ser acessória no filme.
A guerra entre os bandos de Madrugadão (Jonathan Haagensen) e Nefasto (Eduardo BR) ocupa boa parte das cenas e move os acontecimentos que acuam Laranjinha e Acerola a um aparente beco sem saída, quando põem em xeque a própria amizade.
Morelli afirma que, mais do que "ser legítimo usar a questão do tráfico" como pano de fundo da história dos moradores da favela, ele "seria omisso" se não o fizesse.
"Nunca tinha entrado numa favela, até decidirmos fazer a série "Cidade dos Homens", já pensando no filme como encerramento dela. Fiz dezenas de entrevistas com moradores. Todas esbarravam no tráfico, mesmo que eu não perguntasse nada a respeito. Estou sendo fiel a tudo que ouvi", diz.
O diretor desenvolveu o roteiro com Elena Soárez ("Eu, Tu, Eles"). A primeira coisa que os dois definiram foi a cena final, que consagra um núcleo familiar não-convencional como desfecho para os dilemas em torno da paternidade que atormentam Laranjinha e Acerola ao longo do filme.
Laranjinha parte em busca do pai, que desconhece; enquanto Acerola resiste à responsabilidade de criar o filho. O percurso é recheado por cenas em "flashback" exibidas na série, em que "essa questão foi plantada, já pensando no longa", segundo o diretor.
Morelli diz que "a temática da paternidade, do legado, daquilo que se se deixa e de por que se é lembrado" é o tema que pretende trabalhar "de agora em diante". Ele tem três sinopses já engatilhadas e pretende chegar a um conjunto de sete roteiros sobre o tema.
Em "Cidade dos Homens", ao retratar a ausência da figura paterna e o desconhecimento de sua identidade, Morelli se baseou numa experiência comum aos intérpretes dos protagonistas e à maioria dos jovens que ele conheceu na favela.
"Até hoje a gente sente muita necessidade de ter um pai. Quando a gente tinha 16 anos, no Dia dos Pais a gente foi para a igreja e chorou que nem criança", conta Darlan.
Na opinião dos atores, o final feliz com a família não-convencional que o filme propõe não é suficiente na prática. "Acho que outra pessoa não pode suprir a falta da mãe ou do pai. Isso sempre vai ter um reflexo na vida de uma criança", diz Douglas, que está noivo há dois anos e pretende se casar em breve. "Sempre quis ter um filho, a minha família", diz.
Morelli avalia que "o Brasil é um país muito irresponsável, em que as pessoas vão tocando o barco numa voracidade e sem pensar nas conseqüências", mas diz que, em "Cidade dos Homens" e nos próximos longas que pretende fazer em torno da paternidade, não pretende "dizer como deve ser, mas mostrar como tem sido".


Texto Anterior: Ang Lee esquenta Festival de Veneza
Próximo Texto: Crítica: Filme tropeça ao enfocar paternidade
Índice