04/10/2001 - 03h41

Todd Solondz esmiúça relações de poder em filme

FRANCESCA ANGIOLILLO
da Folha de S.Paulo

Um professor negro, ganhador do Prêmio Pulitzer de literatura, que seduz suas alunas brancas. Um ex-ator/ex-estudante de direito/ex-escritor que busca a fama como documentarista, falando de adolescentes de classe média.

As duas partes, batizadas de "Ficção" e "Não-Ficção", compõem "Storytelling" (algo como "contando histórias"), novo filme do norte-americano Todd Solondz, 41 ("Felicidade", 98). Após temas como abuso de menores, esmiúça relações de poder: professor-aluna, aluna-namorado, documentarista-tema, pai-filho.

"Histórias Proibidas", como foi batizado aqui, é exibido hoje e sábado no Festival do Rio BR e deve chegar ao circuito em novembro, após a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, da qual também participa. Leia trechos da entrevista com o diretor.

Folha - O sr. buscou em "Histórias Proibidas" ser mais contido do que em "Felicidade", cuja trama era mais complexa?
Todd Solondz - Eu queria fazer algo em duas partes, um prólogo e então uma sequência. Mas, quando escrevi a primeira parte, não quis mais uma sequência, quis que fossem histórias conectadas. Para mim, é um só filme; para quem não vê a relação, são dois.

Folha - É o tema do poder que articula as partes?
Solondz - Não é uma análise errada, mas, para mim, as histórias falam de redenção por um viés alegre e, por outro lado, de exploração. Na primeira, a questão é quem explora quem. A segunda é sobre um cineasta falido que encontra redenção explorando seu tema. Essa talvez fale sobre como boas intenções não bastam.

Folha - Nos EUA, o sr. teve de cobrir as cenas de sexo, não?
Solondz - Para ter o dinheiro para o filme, precisava trabalhar com um estúdio. Desde o script, sabia que haveria material que dificultaria conseguir uma classificação R [pela qual menores de 17 requerem acompanhamento adulto" e o estúdio não lançaria um filme com classificação acima dessa. Então previ no contrato a possibilidade de inserir barras e bips sobre imagens e sons que pudessem ser "não apropriados".

Quando "De Olhos Bem Fechados", de Kubrick, foi lançado nos EUA, cenas foram modificadas digitalmente. Não queria que isso acontecesse. Se o público não vê, não sabe, e eu não queria que eles pensassem que minhas intenções eram diferentes. Quando a platéia vê um quadrado vermelho sobre uma imagem, sabe que algo não lhe foi permitido. Por outro lado, se ela é retirada, o público nunca fica sabendo do corte. No resto do mundo não existirá essa questão.

Folha - Gostam de identificar o sr. com seus personagens. Seus filmes são auto-referentes?
Solondz - Claro que estou presente, mas é perigoso ver qualquer personagem como a minha voz. Eu diria que esse filme é auto-reflexivo. Na primeira parte, os alunos criticam uns aos outros; na outra, o cineasta e sua editora discutem o filme. São também uma espécie de resposta às respostas que meus filmes suscitam.

Folha - Seu filme faz uma paródia ao saquinho de "Beleza Americana". Você gostou desse filme?
Solondz - Uns anos atrás, dei uma entrevista a alguém que encontrara Sam Mendes, e ele dissera que "Felicidade" era condescendente com relação aos personagens. Quando ouvi isso, senti como se tivesse carta branca para fazer minha "homenagem".

Folha - O cinema, ou a ficção, é uma forma de inspirar reflexões sobre a não-ficção?
Solondz - Muita gente vê filmes para fugir da realidade. Se você busca só divertimento, não sirvo. Mas espero também entreter.