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26/12/2002
-
04h59
da Folha de S.Paulo
Um dos fundadores do histórico grupo Opinião (1964-82), o encenador carioca João das Neves, um teatreiro, como prefere, pede um estudo mais aprofundado sobre a trajetória da companhia marcada pela resistência ao regime militar (1964-85).
"Há uma boa bibliografia sobre Arena [dissidência do Opinião", sobre o Oficina e até sobre o CPC [Centro Popular de Cultura da UNE", embora este com muito material distorcido, mas sobre o Opinião há pouca coisa, é uma história ainda por ser contada com uma análise crítica daquele trabalho", diz Neves, 68.
O próprio quer levar a empreitada a cabo. Já tem esboçado um panorama dos anos 50 aos 80, fruto de palestras que organizou no Rio, anos atrás. Seu livro refutaria a percepção "reduzida" de que uma perspectiva única, politicamente engajada, dominava o repertório do Opinião. Vê polifonia.
"Essa visão preconceituosa do grupo se manifesta mais pelo silêncio, pela ausência de comentário. Fala-se muito do Vianinha [Oduvaldo Vianna Filho", do [Ferreira] Gullar, do Paulo Pontes, mas do Opinião, que teve a importância que teve, há muita omissão", argumenta.
Para Neves, a mensagem política de protesto unia-se ao "vigor artístico", o tratamento estético apurado na interpretação, na encenação e, sobretudo, no texto.
Cita os cineastas Leon Hirszman ("Eles Não Usam Black-Tie"), Arnaldo Jabor ("Toda Nudez Será Castigada"), Eduardo Coutinho ("Cabra Marcado para Morrer") e o dramaturgo Vianinha ("Rasga Coração") como artistas que passaram pelo grupo e se afirmaram depois.
"Gullar já era um poeta de vanguarda antes de entrar no grupo. Então, o Opinião era ruim porque engajado?", questiona.
Um octeto se lançou à frente do grupo quando este foi constituído juridicamente, em 1966, com a estréia de "Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come": Neves, Gullar, Vianinha, Tereza Aragão, Paulo Pontes, Pichin Plá, Armando Costa e Denoy de Oliveira.
Dessa turma, afirma Neves, a maioria tinha uma visão menos utilitária da arte. Não espera o contrário nos dias que correm. "Não há como desligar a arte da vida", afirma o diretor que também enveredou pela dramaturgia.
Seu texto "O Último Carro", metáfora para o país desgovernado daqueles anos 60 e 70, foi gestado no Opinião, mas rejeitado por desviar do realismo esquerdista.
Uma concepção mais popular da arte aproximou o Opinião de artistas de outras áreas, a começar pelo lendário show batizado com o mesmo nome do grupo, em dezembro de 1964. Dele participaram Zé Ketti, João do Vale e Nara Leão, esta logo depois substituída por Maria Bethânia.
Paralelo ao livro, Neves segue atuando sob poucos holofotes no eixo Rio-São Paulo. Em novembro ele dirigiu uma encenação para conclusão de curso de artes cênicas da Unicamp, com a Cia. das Pessoas, numa extinta pedreira de Campinas.
Trata-se de uma adaptação do romance da escritora alemã Christa Wolf, "Cassandra", revisão do mito grego sob a perspectiva da mulher. A personagem que alertou sobre a Guerra de Tróia, mas não foi ouvida, serve de metáfora para a violência contemporânea. Por sincronicidade, o mesmo texto foi montado em Porto Alegre pela companhia Tribo de Atuadores de Rua Ói Nóis Aqui Traveiz, também defensora dessa arte transformadora.
Encenador João das Neves prepara livro sobre grupo Opinião
VALMIR SANTOSda Folha de S.Paulo
Um dos fundadores do histórico grupo Opinião (1964-82), o encenador carioca João das Neves, um teatreiro, como prefere, pede um estudo mais aprofundado sobre a trajetória da companhia marcada pela resistência ao regime militar (1964-85).
"Há uma boa bibliografia sobre Arena [dissidência do Opinião", sobre o Oficina e até sobre o CPC [Centro Popular de Cultura da UNE", embora este com muito material distorcido, mas sobre o Opinião há pouca coisa, é uma história ainda por ser contada com uma análise crítica daquele trabalho", diz Neves, 68.
O próprio quer levar a empreitada a cabo. Já tem esboçado um panorama dos anos 50 aos 80, fruto de palestras que organizou no Rio, anos atrás. Seu livro refutaria a percepção "reduzida" de que uma perspectiva única, politicamente engajada, dominava o repertório do Opinião. Vê polifonia.
"Essa visão preconceituosa do grupo se manifesta mais pelo silêncio, pela ausência de comentário. Fala-se muito do Vianinha [Oduvaldo Vianna Filho", do [Ferreira] Gullar, do Paulo Pontes, mas do Opinião, que teve a importância que teve, há muita omissão", argumenta.
Para Neves, a mensagem política de protesto unia-se ao "vigor artístico", o tratamento estético apurado na interpretação, na encenação e, sobretudo, no texto.
Cita os cineastas Leon Hirszman ("Eles Não Usam Black-Tie"), Arnaldo Jabor ("Toda Nudez Será Castigada"), Eduardo Coutinho ("Cabra Marcado para Morrer") e o dramaturgo Vianinha ("Rasga Coração") como artistas que passaram pelo grupo e se afirmaram depois.
"Gullar já era um poeta de vanguarda antes de entrar no grupo. Então, o Opinião era ruim porque engajado?", questiona.
Um octeto se lançou à frente do grupo quando este foi constituído juridicamente, em 1966, com a estréia de "Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come": Neves, Gullar, Vianinha, Tereza Aragão, Paulo Pontes, Pichin Plá, Armando Costa e Denoy de Oliveira.
Dessa turma, afirma Neves, a maioria tinha uma visão menos utilitária da arte. Não espera o contrário nos dias que correm. "Não há como desligar a arte da vida", afirma o diretor que também enveredou pela dramaturgia.
Seu texto "O Último Carro", metáfora para o país desgovernado daqueles anos 60 e 70, foi gestado no Opinião, mas rejeitado por desviar do realismo esquerdista.
Uma concepção mais popular da arte aproximou o Opinião de artistas de outras áreas, a começar pelo lendário show batizado com o mesmo nome do grupo, em dezembro de 1964. Dele participaram Zé Ketti, João do Vale e Nara Leão, esta logo depois substituída por Maria Bethânia.
Paralelo ao livro, Neves segue atuando sob poucos holofotes no eixo Rio-São Paulo. Em novembro ele dirigiu uma encenação para conclusão de curso de artes cênicas da Unicamp, com a Cia. das Pessoas, numa extinta pedreira de Campinas.
Trata-se de uma adaptação do romance da escritora alemã Christa Wolf, "Cassandra", revisão do mito grego sob a perspectiva da mulher. A personagem que alertou sobre a Guerra de Tróia, mas não foi ouvida, serve de metáfora para a violência contemporânea. Por sincronicidade, o mesmo texto foi montado em Porto Alegre pela companhia Tribo de Atuadores de Rua Ói Nóis Aqui Traveiz, também defensora dessa arte transformadora.
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