19/07/2004 - 11h03

The Cure atualiza essência de alegre desolação em novo disco

BRUNO YUTAKA SAITO
da Folha de S.Paulo

Robert Smith conheceu bem de perto os meandros da fé, da pornografia, do desejo e da desintegração. Personagem de si mesmo, estabeleceu ao longo dos anos 80 os parâmetros do gótico dentro da música pop. Com o The Cure, virou sinônimo de esquisitice ambulante e visões embaçadas da realidade. Nada mais normal que sua década perdida particular tenha sido os anos 90, quando lançou discos irrelevantes.

"The Cure", o novo álbum, é muito mais do que um caso de simples reintegração, o primeiro disco decente da banda desde "Wish" (1992). Num certo sentido, é como se fosse um tratado sobre o rock teen americano dos anos 2000. Criador e criatura se confraternizam pela primeira vez.

Criador: Robert Smith influenciou, no visual ou no som, grande parte da geração atual do nu metal e do emocore. Criatura: Ross Robinson, o produtor, fã de longa data de Smith, facilitou a cadeia alimentar. O Cure renovado recebe ecos de Korn, Blink-182 e.... do próprio Cure, quando seus integrantes tinham 20 e poucos anos.

O álbum reflete essa herança. "Lost" abre o material inédito e, já nos primeiros segundos, vemos que há algo estranho. "Não consigo me encontrar", lamenta Smith, enquanto uma guitarra suja, repetitiva, e uma bateria marcial, repleta de "quebradas", evocam o clima claustrofóbico e sombrio de "Pornography" (1982).

Em "Labyrinth", o mistério já começa a se esclarecer. Aqui, as paradinhas de bateria e o baixo distorcido não negam: o novo Cure é parente direto no nu metal. A faixa define também a temática de metade do álbum: aqueles mesmos assuntos que fizeram a cabeça de fãs -identidade perdida, vontade de congelar o tempo.

Mas o Cure nunca foi apenas trevas. Por trás da máscara, dos quilos de maquiagem e do batom borrado, Smith revela-se humano pelas contradições. Suicida em potencial na teoria, encontra na expressão caricata da felicidade sua redenção. "Before Three" abre o caminho para o lado pop da banda e tolas declarações de amor à pessoa amada. "The End of the World", o single, flagra um retorno à adolescência, com uma letra que remói o final de um namoro (quantas bandas de emocore não fazem dúzias de músicas sobre o mesmo assunto?).

Fãs de longa data poderão até se aborrecer. Os teclados climáticos de "Anniversary" retomam "A Strange Day"; "Taking Off" é quase um autoplágio (de "Just Like Heaven"), enquanto a ótima "The Promise" e "Going Nowhere" recuperam "Disintegration".

"The Cure" está longe de se inscrever entre os clássicos do grupo. Empolga muito mais pelo espírito de renovação e animação quase juvenil do que pelas suas qualidades musicais. Para uma banda que se transformou numa instituição burocrática, que só toca em estádios, está ótimo.

Essa herança é onipresente, pelo menos por enquanto, como mostra o Curiosa --festival com grupos influenciados pelo Cure, mas que seguem mais o espírito do pós-punk. Hoje rechonchudo, figura tão folclórica quanto um Papai Noel vestido de preto, Smith volta a escrever novos capítulos da história do pop.

The Cure
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