25/10/2006 - 09h46

Ming-liang abre foco político em "Eu Não Quero Dormir Sozinho"

CÁSSIO STARLING CARLOS
da Folha de S.Paulo

Os freqüentadores da 30ª Mostra de SP já devem estar acostumados com as produções de Tsai Ming-liang, diretor malaio cujos filmes, desde os primeiros, entraram pela porta do festival. Para quem desconhece seu trabalho vale um aviso: vá preparado.

Na medida em que avança, sua obra aprofunda a rarefação dramática e muitos espectadores podem odiar seu estilo. "Eu Não Quero Dormir Sozinho", seu filme mais recente, é mais um passo na desconstrução de qualquer traço de trama.

O que interessa a Ming-liang, além de suas tradicionais obsessões --fluxos de água, doenças infecciosas, mutismo e sexo não-tradicional, além de uma narrativa pontuada por canções--, é a criação de uma atmosfera sensorial e simbólica.

Por meio dela, o diretor traça sua visão de um mundo onde abandono e solidão foram impostos como lei. E transmite essa concepção ao espectador não por meio de uma trama ou de um discurso, mas através de uma duração lenta, quase estagnada, mas, sobretudo, hipnótica. Pois o que lhe interessa revelar ou nos elevar é o tempo, sob a forma da duração, fazendo-nos sentir os ritmos e as mais ligeiras alterações.

Retomando a colaboração com seu ator-fetiche, Lee Kang-sheng, que interpreta dois personagens --um paciente em coma e um mendigo--, o cineasta captura os sinais mínimos da passagem do tempo na contemplação dos corpos, submetidos a uma quase paralisia.

É através desses corpos que o diretor renova sua abordagem, com um interesse pelos vínculos humanos, aqui construídos de um modo estritamente físico, depois que a palavra, em seu universo, foi abolida como signo possível de interação.

A pequena variação aparente de seus motivos fundamentais poderia provocar a impressão de pouca novidade do filme.

Mas o deslocamento da situação para Kuala Lumpur, cidade de origem do diretor, que até então só filmara em Taiwan, abre um foco diferencial.

A solidão e o abandono deixam de ser só existenciais e ganham tonalidades políticas, com a entrada em cena de imigrantes clandestinos e, sobretudo, na ambientação.

Um dos cenários recorrentes é um prédio abandonado, com arquitetura imponente, signo duplo e forte do boom econômico da Malásia nos anos 90 e da crise econômica que se seguiu. Em seu interior, uma bacia de água acumulada, que retorna como o símbolo ambíguo de outros trabalhos do diretor: ao mesmo tempo, fluxo e estagnação.

Confinado em três espaços cênicos, "Eu Não Quero Dormir Sozinho" se apropria da materialidade (corpos, líquidos e fumaça) para traduzir as sensações de rarefação e de saturação, de sufocamento e de liberação. Mas é a abertura para o tema do cuidado que liberta o cinema de Ming-liang do círculo vicioso da solidão.

Especial

Saiba tudo sobre a 30ª Mostra de SP