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Ator-fetiche ganha ampla retrospectiva no CCBB-SP
Mostra de Louis Garrel traz 15 longas e dois curtas da filmografia do francês
Ciclo, até o dia 27, exibe todos os seis filmes da parceria com Christophe Honoré, entre eles "Canções de Amor"
Nem bem galã, como foi Alain Delon, nem ator assombroso, como Jean-Louis Trintignant, Louis Garrel pertence, mesmo assim, àquela espécie de intérprete que magnetiza o olhar.
A mostra "Louis Garrel, o Ator Fetiche do Cinema Francês", de hoje até dia 27, no CCBB-SP, reúne 17 títulos, incluindo dois curtas em que atuou no papel de cineasta: "Meus Camaradas" (2008) e "Aprendiz de Alfaiate" (2010).
Nascido numa família cinematográfica -seu avô, Maurice Garrel, é ator, sua mãe, Brigitte Sy, é atriz e diretora, e seu pai, Philippe Garrel, é diretor-, Louis estreou no cinema aos seis anos, em "Les Baisers de Secours", realizado pelo pai em 1989.
Mas foi já adulto, com 20 anos, que sua face começou a impregnar a tela em "Os Sonhadores", no papel de um dos irmãos entregues a jogos cinéfilos-eróticos durante os abalos juvenis do Maio de 1968. O filme de Bernardo Bertolucci, de 2003, foi o primeiro do ator a ganhar visibilidade internacional.
Dois anos depois, Louis retornou ao revolucionário Maio de 1968 em "Amantes Constantes". O cinema opaco, cheio de arestas, de Philippe Garrel alcança um de seus ápices nessa crônica que conjuga a impossibilidade do amor e da revolução.
Entre os dois filmes paternos, Louis Garrel encontrou em Christophe Honoré um irmão e cúmplice.
Desde "Minha Mãe" (2004), o ator vem encarnando repetidas vezes a paixão e a frustração nos filmes de Honoré, como se pode conferir em cinco outros longas da mostra, incluindo "Canções de Amor" e "Não, Minha Filha, Você Não Irá Dançar".
A relação dos dois espelha a de François Truffaut com seu ator fetiche e alter-ego, Jean-Pierre Léaud, que, aliás, é padrinho de Louis Garrel.
Outro título que merece atenção é o delicioso "Atrizes", exercício ocasional na direção de Valeria Bruni Tedeschi, atriz e namorada de Louis. Aqui, fica evidente que muito do poder de sedução do ator vem da superposição da pessoa e da persona, um dos ilusionismos favoritos do cinema.
