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Crítica Exposição
Mostra destaca caráter dramático dos últimos trabalhos de Leonilson
Retrospectiva na Pinacoteca abre mão de cenografia para destacar vigor da obra do artista, morto em 1993
"Ah, e você/Mr. One Night Stand at Toilets on airplanes", diz o texto bordado em tecido por Leonilson, referindo-se ao encontro sexual com um israelense numa viagem de avião.
A obra, uma das 150 expostas na Pinacoteca, faz parte da seção "Os Diários", na qual o curador Adriano Pedrosa salienta o caráter biográfico da obra do artista.
Poucos na história da arte brasileira expuseram-se de modo tão aberto, livre e poético como José Leonilson (1957-1993). Talvez aí esteja um dos elementos que mantenham a obra tão forte e atual.
Tendo despontado num cenário que tinha a volta à pintura como questão central, Leonilson deslocou-se desse debate sem graça sobre suporte para criar uma obra vigorosa e ao mesmo tempo frágil --em papel, lona, feltro, voile ou no jornal. Ele encarnou em sua obra o drama da contaminação pela Aids.
A curadoria de Pedrosa reforça o caráter multifacetado e dramático de Leonilson, exibindo as obras criadas em seus últimos anos, que ele considera o período "maduro", quando Leonilson já tinha consciência da doença.
Um dos grandes méritos da mostra é expor essa obra contundente sem buscar competir com ela, como ocorreu com "Sob o Peso de Meus Amores", organizada no Itaú Cultural há três anos, que teve cenografia medonha e seleção bastante discutível, ao mesclar objetos pessoais, obras e descartes de obras.
A mostra é limpa e deixa o trabalho de Leonilson falar por si mesmo. Uma das salas mais impressionantes é a dedicada aos brancos: influência, segundo Pedrosa, do norte-americano Robert Ryman.
Ela ganha ares quase tão espiritualizados ou transcendentais como a última instalação de Leonilson, também na mostra, reencenação de um projeto para a Capela do Morumbi, em 1993, que ele não chegou a ver finalizada.
A exposição reúne 94 das 102 ilustrações feitas por Leonilson para a coluna de Barbara Gancia na Folha, entre 1991 e 1993, que se revelou um ótimo diálogo. Para um artista que retirou da vida pessoal elementos essenciais em sua obra, a ilustração no jornal se transformou em poesia.
