Para um filme nostálgico, "Indiana Jones e a Relíquia do Destino" entende de ritmo. Ainda que sejam fatores distintos, ritmo e nostalgia se confundem no curso da aventura dirigida por James Mangold. Ambos elementos também são muito associados aos filmes de "Indiana Jones", mesmo que não definam a franquia. O novo capítulo, porém, pensa o contrário.
Bom exemplo é o prólogo, ambientado nos dias finais da Alemanha de Hitler. A ação gira em torno da briga do herói com os nazistas pela lança que feriu Jesus Cristo, algo que exala o climão da franquia. Mas o Indiana Jones que aparece na tela não é Harrison Ford, intérprete do personagem. É uma versão digitalmente rejuvenescida do ator.
Essa decisão soa estranha —não só porque tanto o rosto quanto o corpo do boneco não convencem o espectador, mas porque o chamariz da produção é a figura de Ford, que envelheceu com o personagem.
A primeira aparição real do ator, dormindo quase nu em uma poltrona e acordado pelos acordes estridentes de "Magical Mistery Tour", dos Beatles, mostra que o roteiro tem ciência disso. O herói está prestes a se aposentar da universidade onde dá aula.
Essa inércia é desfeita depois que sua afilhada, vivida por Phoebe Waller-Bridge, rouba dele um estranho artefato, feito pelo matemático Arquimedes —o objeto recuperado pelo boneco computadorizado na introdução.
A aparição a fórceps do jovem Indiana Jones no início é então um contrassenso de ordem cirúrgica. Ela revela uma falta de sintonia entre corpo e alma que deve incomodar até mesmo a sessão do mais ardoroso fã do personagem.
Comparar a sequência inicial às aberturas dos outros filmes piora a situação. A franquia sempre desfilou temas e referências nos prólogos, desde "Caçadores da Arca Perdida", de 1981, com clima de aventura e perigo da busca por um ídolo dourado, até "O Reino da Caveira de Cristal", de 2008, com o encontro da imagem maligna da bomba atômica.
Desta vez, o destaque é o resgate de um passado da franquia, custe o que custar. É uma lógica que, apesar de ser um problema, faz sentido. "A Relíquia do Destino" é o primeiro "Indiana Jones" sem a direção de Steven Spielberg e o envolvimento de George Lucas, que aparecem nos créditos como produtores executivos simbólicos.
James Mangold, o diretor substituto, preenche o espaço com o que mostrou ter domínio. Ele administra um ritmo veloz, similar ao de "Ford vs. Ferrari", e um melodrama parecido com o de "Logan".
A questão é que os filmes de Indiana Jones sempre foram feitos das obsessões de seus criadores. Lucas criou o personagem a partir das sessões de matinê que fizeram sua infância, e Spielberg abraçou as histórias no desejo de ter um James Bond para chamar de seu.
Deste encontro saiu o grande balé criativo de forma e conteúdo que definiu a série e influenciou a indústria cinematográfica. Cada capítulo seguia uma dança própria, baseado em temas que povoavam a imaginação da dupla. A base do movimento era a mesma —tirar proveito do ato de criação, fazendo cinema e refletindo suas inspirações com as próprias mãos.
O quinto filme não tem nada disso e, como um falsificador, tenta reproduzir os efeitos ao invés dos mecanismos. A obra parece fiel ao conjunto da franquia. Como os anteriores, o filme tem um bom andamento, empilha cenas de ação e tem nostalgia para garantir a transição.
Mesmo nessas condições, o longa desmancha, em especial porque a aventura, por ironia do destino, só se move para uma direção.
As grandes sequências de ação acontecem à base de velocidade. Elas não estabelecem qualquer outro elemento interessante. Isso é impensável, se considerarmos que os filmes anteriores sempre brincaram com contratempos, desde o avião girando em círculos de "Caçadores da Arca Perdida" até as formigas assassinas de "O Reino da Caveira de Cristal".
Como o Indiana Jones digital do prólogo, "Relíquia do Destino" é sobre reprodução, não sobre invenção. É um metrônomo, em que a história só acompanha batidas entre ação e humor rápido por duas horas, sem qualquer música para preencher o tempo e o toque-toque incessante.
O filme só não desanda de vez porque impera a imagem de um velho Harrison Ford, o que Mangold ora ou outra deixa aflorar na narrativa.
Ouvir Indiana reclamando de todas as cirurgias que fez ou vê-lo domado por um capanga com o dobro de sua altura —uma situação clássica de emasculação— parece pouco, mas na atuação de Ford ganha outro valor de fragilidade.
Nisso tudo, o filme encerra a história do ator na série, de novo. O que é curioso. Quinze anos depois de "Indiana Jones e o Reino da Caveira de Cristal", "Relíquia do Destino" segue o mesmo curso, com poucos fatores alterados. Ambos buscam um desfecho a seu protagonista e abrem caminhos de sucessão —lá um filho perdido, aqui uma nova afilhada.
A diferença é a ausência de Spielberg e Lucas. Sem os criadores, o novo capítulo se acomoda em fórmulas contemporâneas, sem um pingo de interesse pela criação. Agora, o que importa é reiniciar a franquia. Os produtores tentam evitar um desfecho definitivo para o personagem, quase como se forçassem outro fim, mais atemporal e menos arriscado.
O final beira o surreal no clímax, mas termina rendido à impessoalidade. Nesse ponto, "A Relíquia do Destino" é fiel ao título. Seu herói se torna uma relíquia, incapaz de mudança, e seu destino tem que seguir o status, confinado ao museu de nostalgia.
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